‘Rat Roseovih‘ (2025.): Pištolji i ruže

Antivalentinovski film bez premca bio je i ostao satirički, crnokomični "Rat Roseovih" iz 1989. Dannyja De Vita s Michaelom Douglasom i Kathleen Turner u glavnim ulogama, inspiriran istoimenim, osam godina starijim romanom Warrena Adlera. Nevjerojatno brutalna antiromantična (tragi)komedija boje katrana anulirala je romansu glumačkog para iz avanturističkih hitova "Lov na zeleni dijamant" i "Dragulj s Nila".

Romantične akcijske pustolovine s povremenim verbalnim rom-comovskim "ratom spolova" bile su samo fantazija, filmska iluzija sa sretnim završetkom i plovidbom u narančasti zalazak sunca. Bračna zbilja je drukčija, "rat spolova" se vodi "dok nas smrt ne rastavi", sunce je zauvijek zašlo i postoji samo mrak bez svjetla na kraju tunela/tinela, "unhappily (n)ever after".

Brak je mrak i obratno, podvukao je pesimistički De Vito, subvertirajući "Romancing The Stone" i "Jewel Of The Nile", žanr romantične komedije i filmske romanse uopće, kao i "obiteljske vrijednosti" i "američki san" (brak, djeca, kuća iz snova).

"War Of The Roses" je jedan od subverzivnijih naslova osamdesetih i ostavio je traga na filmovima "Death Becomes Her", "Mr. and Mrs. Smith" i "Gone Girl", čak i više u odnosu na novi "Rat Roseovih".

Izvorno naslovljen "The Roses", "Rat Roseovih" je znatno umivenija verzija po mjeri današnjeg vremena i ne eskalira do razine prethodnika. Stari film teško da bi mogao imati premijerne "Ladies Night" i "Cinelady" projekcije u hrvatskim kinima (prešokantan za nešto tako), a novi ih ima i nije toliko daleko od prigodnog valentinovskog "feel good" rom-coma.

Naime, aktualni "Rat Roseovih" više je populistička i romantična komedija gotovo u stilu filmova Nancy Meyers nego crna i antiromantična u kojoj se, eto, centralni par s vremenom prestaje voljeti i počinje mrziti, a njihov brak postaje toksičan. Redatelj Jay Roach (serijal "Austin Powers", "The Campaign") režira "The Roses" na granici vlastitog komičnog ostvarenja "Meet The Parents" i drame "Marriage Story" Noaha Baumbacha.

Film ima produkcijske vrijednosti komercijalne hit-komedije ili dramedije za najširu publiku i odlične glumce Benedicta Cumberbatcha i oskarovku Oliviju Colman, ali bez njihove zajedničke prtljage i prošlosti koju su u prethodni film donijeli Douglas i Turner i načinili ga inverzijom "Lova na zeleni dijamant" i "Dragulja s Nila", otprilike kao što je to gotovo 20 godina kasnije za "Titanic" napravio "Put oslobođenja" Sama Mendesa prilično subverzivnim angažmanom bivših ljubavnika Leonarda DiCaprija i Kate Winslet.

Da dobije sličan efekt Roach je trebao angažirati česte suradnike Toma Hanksa i Meg Ryan, Georgea Clooneyja i Juliju Roberts, Ryana Goslinga i Emmu Stone ili Bradleyja Coopera i Jennifer Aniston (potonja dva para iskusili su nešto relativno slično u "La La Landu" i "Sereni").

Jasno, Cumberbatch i Colman očekivano su posvećeni u ulogama Thea i Ivy Rose, ali Roach kao da nema stopostotno komičarsko povjerenje u njih pa ih okružuje komičarima (Andy Samberg, Kate McKinnon) i brojnim sporednim glumcima (Ncuti Gatwa, Sunita Mani, Zoë Chao; pazilo se na diverzitet) koji im kradu određenu minutažu i pokušavaju ukrasti scene, kao oskarovka Alison Janney u ulozi nemilosrdne odvjetnice za razvod.

Međutim, film je najbolji kad je fokusiran na njih dvoje tijekom bračnih uspona i padova, tj. njihovu stupnjevanu "verbalnu okrutnost" i dodavanje uvredama iz britkog pera Tonyja McNamare ("Miljenica", "Uboga stvorenja"), tipa "Smijeh mu zvuči kao hropac šugavog psa".

McNamara je promijenio dinamiku para u skladu s novom epohom pa je sada Ona uspješna poslovna žena, vlasnica (lanca) restorana koja nema vremena za muža, kćer i sina (Delaney Quinn/Hala Finley, Ollie Robinson/Wells Rappaport), a On postaje domestikalan i čuva djecu nakon što je dobio otkaz kao arhitekt i javno se osramotio.

To polako dovodi do "neusklađene energije", napetosti, gorčine, "nesnosne mržnje" i razdora te zaključka bračne terapeutice (Belinda Bromilow) "Mislim da nemate kapaciteta riješiti svoje probleme", posebice kad se Ivy, "kao feministica", ne može vratiti na staro i očekuje od Thea da položi "žrtvu na svetištu braka". "Polako" je ključna riječ. Cijeli film bilda "rat" među supružnicima, ali do njega dolazi prekasno, prekratko traje, a "comedy of (t)errors" bitka supružnika nije tako naoštrena i bespoštedna kao nekoć, iako je posljednji kadar efektan i pamtljiv. Bračnim rječnikom: nepremostive su razlike između starog i novog "Rata Roseovih".